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As Sonatas para piano de Beethoven
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(berber)



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MensagemEnviada: Ter Nov 28, 2006 8:32 pm    Assunto: Responder com Citação

Sonata Op. 31 n. 3

Bom, voltando as sonatas....
Agora temos a ultima sonata do Op. 31. Essa sonata e' em mi bemol e tem quatro movimentos. Assim como as outras duas do mesmo Opus, essa sonata nao foi dedicada a ningeum - Interessante, nao? De acordo com Czerny, a partir dessas sonatas, Beethoven fez um "recomeco" em sua producao musical.

O primeiro movimento comeca com uma introducao curta (8 compassos) antes de entrarmos na tonalidade principal. O motivo rimico dominante em todo o primeiro movimento, e' a colcheia pontuada seguida de semicolcheia e seminima. (esse motivo aparece logo no primeiro compasso) Ao longo de todo o movimento, como e' de se esperar, Beethoven usa varias tecnicas diferentes, incluindo arpejos quebrados em stacatto, escalas, saltos e inclusive "improvisacoes escritas" (como nos compassos 53 - 55). A tecnica de composicao mais evidente, contudo e' o baixo alberti do segundo tema. Assim como na Tempestade, Beethoven volta ao inicio da sonata para apresentar o desenvolvimento, onde a figura predominante vem na forma de notas repetidas no baixo.
A recapitulacao "aparece" depois de uma serie de arpejos em la' bemol. Dai em diante a reexposicao dos temas e' intercalada com mudancas nas transicoes (as partes que aparecem entre os temas). Beethoven abre a Coda mais uma vez com o material da introducao, como um mini segundo desenvolvimento. Essa "expansao gradual" da forma sonata comeca a se tornar uma constante nas sonatas (e outras obras) do compositor.

O segundo movimento vem na forma de um Scherzo, cheio de energia, soando na verdade como uma marcha. O clima predominante e' de inquietacao, mas com pitadas de ironia. O pianista precisa ter nao so' uma tecnica apurada, como tambem resistencia para encarar (e tocar bem) esse movimento.

O terceiro movimento comeca com a mesma celula ritmica do primeiro movimento. Aqui, mais uma vez Beethoven esta' integrando todos os movimentos da sonata em uma peca unica, ao inves de juntar composicoes numa obra. Esse minueto, o ultimo que Beethoven compos para uma peca significativa para piano, possui uma leveza e graca impressionantes. O movimento e' curto, mas as constantes repeticoes o fazem "ganhar corpo"
O "presto con Fuoco" e' isso mesmo, fogoso! Esse movimento tambem e' chamado de "a caca" (com cedilha, por favor). E soa como uma tarantella. A musica nao para durante um minuto e e' como se alguem estivesse correndo de alguem. Se alguem tiver oportunidade de ouvir somente um movimento dessa sonata, que seja esse.


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Laura



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MensagemEnviada: Sáb Dez 02, 2006 9:30 am    Assunto: Responder com Citação

Berber, você poderia, please, quebrar a ordem cronológica e postar logo a Hammerklavier? É que hoje a ouvirei em várias versões (culpa do Amancio... Wink ).


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Amancio



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MensagemEnviada: Sáb Dez 02, 2006 10:21 am    Assunto: Responder com Citação

(risos) Deixa ele colocar na ordem! Está chegando a Waldstein!


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(berber)



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MensagemEnviada: Sáb Dez 02, 2006 3:15 pm    Assunto: Responder com Citação

Calma, gente agora e; que a coisa vai ficar boa. Estamos entrando nas sonatas finais... Vem "Les Adieux", 110, Waldstein, Appassionata, Hamerklavier... Mas primeiro vamos de........


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Laura



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MensagemEnviada: Sáb Dez 02, 2006 3:25 pm    Assunto: Responder com Citação

Amancio escreveu:
(risos) Deixa ele colocar na ordem! Está chegando a Waldstein!


Ei, Amancio, quem é a sua professora de piano que nunca te passou nenhuma das sonatinas op.49 pra tocar? Todo pianeiro que se preze as têm em seu repertório!


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(berber)



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MensagemEnviada: Sáb Dez 02, 2006 3:56 pm    Assunto: Responder com Citação

Sonata Op. 49 n. 1

Depois do intenso Op. 31, onde Beethoven resolveu se "descobrir de novo," ele compos as Op. 49. Duas sonatas simples e curtinhas. Como se fosse um descanso mental antes de atacar as "monstruosidades" que seguiriam.
Apesar da data de publicacao ser 1805, existem indicios que essas sonatas foram compostas anos antes, em 1795/1798. Essas sonatas foram compostas como exercicios ou material de ensino, e por isso sao chamadas de "As sonatas faceis".

A primeira Sonata tem dois movimentos, e serve como material perfeito para estudarmos a forma Sonata. O primeiro tema e' simples, composto de duas frases de 4 compassos cada. Uma ponte de um compasso traz o segundo tema, que tem as caracteristicas basicas de um segundo tema - e' melodico, l;irico, com alguns ornamentos e acompanhado pela mao esquerda. Esse segundo tema aparece duas vezes e fecha a Exposicao em em Si bemol. O inicio do desenvolvimento e' baseado no primeio tema, e modula constantemente, passando por si bemol, mi bemol, do menor, sol, re' e enfim sol de novo, onde entra na Recapitulacao. Na Recapitulacao, Beethoven traz o primeiro tema intacto, e o repete na mao esquerda, com floreios na direita. A ponte de um compasso modula para trazer o segundo tema no tom principal, que e' Sol menor, e com isso fechar o movimento. E como Beethoven nao podia deixar uma coda de lado, acrescentou compassos extras ara terminar o movimento em sol maior.

O segundo movimento na verdade deveria ser o terceito, afinal e' um Rondo. Beethoven deixou de lado o movimento lento para entrar logo no final da sonata. Esse rondo' tambem traz as caracteristicas basicas de um rondo classico - O tema vem em staccato, num compasso composto - 6/8. E os temas de rondos de Beethoven nunca sao banais, nem mesmo nessa sonata. Esse rondo', que vem em Sol maior, tem uma secao central muito interessante em sol menor. Depois o tema em maior volta, e, como nao poderia deixar de ser, uma coda animada fecha a sonata.

Essa sonata e' como algumas sonatas de Mozart - facil para criancas, e dificil para adultos.


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MensagemEnviada: Sáb Dez 02, 2006 4:08 pm    Assunto: Responder com Citação

Ah e falando em sonatas, sabiam que o tema do Fred Flinstone veio do segundo movimento da Tempestade? Podem conferir...


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Leonardo T. de Oliveira



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MensagemEnviada: Sáb Dez 02, 2006 4:24 pm    Assunto: Responder com Citação

Na verdade as duas sonatas Op. 49 são, cronologicamente, as primeiras sonatas. Daí esse estranhamento à seqüência do ciclo. Mas foram, enfim, publicadas nessa ordem diferente.



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Leonardo T. de Oliveira



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MensagemEnviada: Dom Dez 03, 2006 2:05 am    Assunto: Responder com Citação

E sinto vontade de esperar você postar sobre todas as sonatas pra comentar alguma coisa caso eu me lembre, e caso eu tenha algo de novo pra comentar! : )

É um tópico muito legal, diga-se de passagem.



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Amancio



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MensagemEnviada: Dom Dez 03, 2006 9:24 am    Assunto: Responder com Citação

Laura escreveu:
Ei, Amancio, quem é a sua professora de piano que nunca te passou nenhuma das sonatinas op.49 pra tocar? Todo pianeiro que se preze as têm em seu repertório!


Uhú, Beethoven! Mas Beethoven pra mim eu acho difícil; estou me dedicando agora à Variação 13 das Goldberg.


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MensagemEnviada: Dom Dez 03, 2006 3:14 pm    Assunto: Responder com Citação

Nao precisa esperar nao, pode comentar quando quiser. Eu so' estou comentando - MUITO SUPERFICIALMENTE) cada sonata.
Alias, alguam aqui sabe porque as sonatas sao mais conhecidas pelos numeros (Sonata numero 14, numero 27) do que pelo Opus? Eu sempre tomei por base o Opus, e ate' hoje quando falam da sonata numero 30, eu tenho que parar para pensar qual e'.


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Amancio



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MensagemEnviada: Dom Dez 03, 2006 9:03 pm    Assunto: Responder com Citação

Curioso, berber, que as sonatas com Opus menores eu conheço por número (n.21 é a Waldstein, a n.23 é a Appassionata, nunca lembro de cabeça os Opus), mas as sonatas da última fase eu só lembro por Opus (qual é mesmo o número da Hammerklavier?). Mesma coisa acontece com os quartetos de cordas.


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MensagemEnviada: Ter Dez 05, 2006 5:18 pm    Assunto: Responder com Citação

Sonata Op. 49 n. 2

Agora chegamos na "sonata facil das sonatas faceis". Esse titulo depreciativo e' dado a essa sonata, a segunda do Opus 49. Muita gente diz que ate' mesmo Beethoven nao deu muita importancia a essa sonata, visto que ele nao colocou nenhuma marcacao de dinamica (a nao ser por uma unica marcacao no segundo movimento).

O primeiro movimento, no melhor estilo do Clementi, apresenta uma forma-sonata ideal, com tudo no lugar certo. O tema principal, em sol maior, abre com um acorde na tonica, e frases de 4 compassos. Apos a repeticao do tema, Beethoven traz uma ponte para modular e trazer o segundo tema. O segundo tema e' mais lirico, com o acompanhamento em quialteras da mao esquerda. Essa e' uma das sonatas ideais para um aluno exercer a sua imaginacao. E' interessante ver o aluno colocar a sua propria dinamica, e mais ainda, explicar as escolhas. tambem e' uma sonata ideal para uma analise simples da forma sonata.

O segundo movimento e' um "minuetto", onde o carater lirico predomina. Na verdade nao chega a ser um minueto, pois nao existe um trio por assim dizer - somente uma passagem em do' maior. Beethoven so' colocou dinamica nos compassos 46 e 84 - A marcacao de pianissimo.
A Coda, e' curta, mas proporcionalmente do mesmo tamanho que o "pseudo-trio".

Definitivamente uma sonata que nao deveria ser tao marginalizada pelos "intelectuais de plantao".


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MensagemEnviada: Sex Dez 08, 2006 10:05 pm    Assunto: Responder com Citação

Ta' chegando a tao esperada Op. 53....


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Leonardo T. de Oliveira



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MensagemEnviada: Sáb Dez 09, 2006 10:25 pm    Assunto: Responder com Citação

Lembrando, que a Sonata Op. 49 No. 2 é cronologicamente a primeira do ciclo. O que acontece na série de Sonatas é que, por algum motivo, Beethoven selecionou duas sonatas antigas e publicou como seu Opus 49.

Quanto ao minueto, xô vê uma coisa aqui na partitura..., peraí...



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