Ciclos de Quartetos de Cordas - Qual o seu preferido?

Pádua Fernandes

Isto é divertido. E verifica os gostos do pessoal que está registrado aqui.
Na pesquisa que fizeram aqui sobre sinfonias, houve quem reclamasse contra a exclusão de Villa-Lobos. Os méritos de Beethoven, Haydn e Mozart foram discutidos. Schubert foi ignorado, ao contrário de Shostakovich.
Esses são nomes que se dedicaram também a este gênero, que é o meu favorito em música de câmara.
Inseri aqui também Schönberg e Bártok, que tem quartetos importantes.
Para quem quiser outro nome, além destes oito, deixei a opção outros, que servirá para medir a representatividade dos nomes que escolhi.

Editando: "ciclo", aqui, significa, tão-somente, o conjunto de quartetos que o compositor escreveu. Dessa forma, teriam que ficar de fora compositores de um quarteto só, como Ravel.

Leonardo T. de Oliveira · Enviada: Ter Dez 05, 2006 10:15 pm Assunto:

Ravel e Debussy...

E êta, pergunta difícil!

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Leonardo T. Oliveira

Leonardo T. de Oliveira · Enviada: Ter Dez 05, 2006 10:16 pm Assunto:

No "Outros" acho estariam subentendidos Mendelssohn e Brahms, do que me lembro até agora...

Webern também não tem exatamente um "ciclo"...

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Leonardo T. Oliveira

Pádua Fernandes · Enviada: Ter Dez 05, 2006 10:17 pm Assunto:

Pádua Fernandes · Enviada: Ter Dez 05, 2006 10:19 pm Assunto:

Amancio · Enviada: Qua Dez 06, 2006 8:24 am Assunto:

Apesar de não ser o melhor Brahms, acho que ele poderia pelo menos ser citado. Acho o primeiro quarteto de uma força impressionante, e o solo de viola do terceiro quarteto é algo memorável no gênero.

O ciclo do Schoenberg é notável, com destaque para o segundo quarteto. Bartók então, nem se fala. Mas, se falamos de "ciclo de quartetos", acho que a disputa mesmo fica só entre o tio Beto e seu professor.

Bruno Gripp · Enviada: Qua Dez 06, 2006 1:33 pm Assunto:

Sorry Beethovianos, Haydn INVENTOU o quarteto de cordas, não existia nada antes. E além disso foi nos quartetos de cordas que ele concentrou sua inventividade musical, é bom lembrar que a maturidade do estilo clássico foi atingida no quarteto, pode-se notar a evolução da linguagem dos divertimenti do op. 2, para as obras impetuosas do op. 9, para os mais contidos op. 17, para novamente ficar impetuoso no op. 20, para criar o memorável op. 33, depois o grande op. 42, os geniais op. 50 (um dos pontos altos), o op. 54, 64 e as criações tardias e brilhantes dos opp. 71, 74, 75, 76, 77 e o incompleto 103, bem velho, Haydn já não tinha mais forças para sequer escrever, embora estivesse chei o de idéias musicais ( Sad

).

E poderia votar em Haydn apenas pelo ciclo op. 33, mesmo ele tendo uma produção muito maior e a larga maioria dela seja fantástica. Pois, foi com esses quartetos que Haydn aboliu completamente a noção de acompanhamento (ainda existente no maravilhoso op. 20) na música clássica, cada voz podia fazer acompanhamento da outra, se destacar na melodia, desaparecer de novo. É para muitos o maior acontecimento do século XIX, e Mozart ficou tão impressionado com isto que se sentiu obrigado a compor um conjunto de quartetos, estes dedicados a Haydn. Também é com este gênero que Haydn demonstra como ele é capaz de fazer toda a música derivar de uns poucos temas. Apenas dando um exemplo, o famoso quarteto op. 50 no. 1, que começa com um si bemol repetido por 4 compassos (hehe) no cello, e que essa nota e o contraste com uma melodia alternando entre Ré e Mi bemol conseguem criar uma música inteira baseada apenas nos eventos do segundo compasso.

Beethoven tem todo aquele pathos e imagino que para muitos o tom de intimidade e bom humor de Haydn agrade menos do que o Beethoven titânico dos Razumovski. Mas em termos de criação, inventividade e habilidade, acho que de Beethoven só se equiparou a Haydn com seus últimos quartetos.

Bosco · Enviada: Qua Dez 06, 2006 1:59 pm Assunto:

Mozart. Ouvindo apenas aqueles 6 quartetos dedicados a Haydn podemos dizer que foi o maior compositor de quartetos de cordas que já existiu. E ninguém o superou.

Apenas Haydn, Beethoven, Schubert, Brahms e Bartok o igualaram.

Bruno Gripp · Enviada: Qua Dez 06, 2006 2:07 pm Assunto:

Penso que Dvorák é um quartetista mais bem sucedido do que Brahms e mesmo Schubert e Shostakovich. E foi completamente esquecido aqui.

Leonardo T. de Oliveira · Enviada: Qua Dez 06, 2006 3:09 pm Assunto:

hahaha! Vai começar tudo de novo! XD

Eu, fazendo as vezes chatas do tom moderado quando me convém, acho (de novo...!) que pra se eleger Haydn com tanta convicção é preciso priorizar os méritos da formação de um gênero mais do que os méritos da transformação de um gênero. hm... Pensando-se em eleger o maior compositor em função de um gênero, talvez faça sentido; talvez, por uma responsabilidade direta, Haydn seja o grande nome do quarteto p/ cordas. Mas não acho que os seus méritos não se relativizem pelo que Beethão fez em seguida... Talvez o objetivo de Beethoven, assim como com a sinfonia, não fosse o de investir novos rudimentos para a formação de um novo gênero, mas sim o de distribuir novas proporções para as formas instrumentais, que eram, até então, formas que faziam uma clara oposição com as formas vocais. O coral na Nona Sinfonia é a síntese disso: a forma instrumental, enquanto gênero, passa a não se reduzir mais a um paradigma de menor proporção, mas sim ousa dividir o mesmo paradigma da grande música vocal. Essa concepção que atinge a sinfonia, o concerto, a música de câmara, e as sonatas é absolutamente influente, de tal forma que mais provável seria suspeitarmos de um fenômeno artístico mais amplo do que a responsabilidade de um único compositor: mas fazer o que se foi o hómi quem veio pontuar essas transformações e se tornar o referente para as outras gerações?

Além disso, acho importante não esquecermos de que Beethoven impinge uma profunda reflexão - tão ativa quanto a formação do gênero - nas raízes das formas clássicas: seus temas reduzidos a fermatas (Quarteto 7), suas declaradas ambigüidades tonais (3), sua forma tonal "não-dialética" (Op. 131), suas tercinas justapostas (Op. 131), sua sinuosidade timbrística (Op. 74) são, de certa forma, o limiar de um pensamento puramente musical com uma linguagem com certo simbolismo interno - funciona tanto sob o entendimento racional e positivo de um Haydn quando sob o entendimento dos códigos de um Schumann.

E enfim, há muito a dizer. Deixo claro - já achando engraçado que na minha fase menos beethoveniana na vida o Presto venha me fazer resgatar o argumento pelo hómi - que, de novo, não acho a questão nada inócua!

[]'s.

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Leonardo T. Oliveira

ZpinoZ · Enviada: Qua Dez 06, 2006 3:24 pm Assunto: Preliminarmente....

Preliminarmente gostaria de votar em Bartok, porém, mais recentemente, tenho sido atraido por outros ciclos.

Sarastro · Enviada: Qua Dez 06, 2006 3:28 pm Assunto:

Pádua Fernandes · Enviada: Qua Dez 06, 2006 4:08 pm Assunto:

Bruno, os admiradores podem votar no Dvorák, que contabilizamos.
Mais uma vez, a advocacia pelo genial Haydn. Acabei encomendando aquela caixa dos quartetos, depois de ver a incrível diferença de preço em relação à Amazon francesa.

P.S.: Será que logo verei você escrever "sorry, periferia"?

Sarastro · Enviada: Qua Dez 06, 2006 4:16 pm Assunto:

Spartaco · Enviada: Qua Dez 06, 2006 5:00 pm Assunto:

Caros prestonautas,

Todos os argumentos são válidos; o que interessa é a preferência de cada um.

No tocante à referida escolha, meu voto vai para Beethoven. Apesar de Haydn ter criado o gênero, o mestre de Bonn o transformou e o elevou a um nível inigualável.

Não que eu ache que os quartetos de Haydn estejam aquém dos de Beethoven, mas a minha preferência recai neste último.

Um abraço a todos.

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Spartaco Carlos Nottoli

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