As Sonatas para piano de Beethoven

Leonardo T. de Oliveira · Enviada: Sáb Dez 09, 2006 10:43 pm Assunto:

Sim..., as aparições do tema principal do segundo movimento sempre me fizeram pensar que, embora o título não expresse, esse movimento fosse um pequeno Rondó... Isso pode se contradizer por algum prodecimento mais específico do Rondó em Beethoven (que costumava repetir o tema principal não só sob variações, mas sob desenvolvimento mesmo...), mas se trata de uma forma que "ronda" temas em volta do tema principal sim sr. : )

É simples perceber um ABACA: começando com A, no compasso 21 vem B, no 47 volta A, no 68 vem C, no 87 volta A, e no 108 vem a bela codinha.

"Tempo di menuetto" não pode ser antes uma referência ao andamento do que à forma? Assim como o scherzo da Nona Sinfonia é simplesmente "Molto Vivace"...

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Leonardo T. Oliveira

(berber) · Enviada: Sáb Dez 09, 2006 11:04 pm Assunto:

Exatamente.
E' um "rondozinho" com o tempo de minueto. Em outras palavras, o tema e' tipico de um minueto, com o compasso em 3/4, o tema iniciando num "Pick up"- mas a forma e' de rondo'.
Uma mistura do tipico terceiro movimento (minueto) com o tipico quarto movimento (rondo)

Leonardo T. de Oliveira · Enviada: Sáb Dez 09, 2006 11:14 pm Assunto:

É mesmo... Importante mesmo notar o ritmo ternário também...!

Abraços!

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Leonardo T. Oliveira

Laura · Enviada: Dom Dez 10, 2006 12:36 pm Assunto:

E a próxima será...

(berber) · Enviada: Seg Dez 11, 2006 10:10 pm Assunto:

Sonata Op. 53

E chegamos finalmente na Waldstein, ou Sonata Aurora como alguns a chamam. Essa sonata foi dedicada ao conde Waldstein, um doe primeiros patronos de Beethoven , inclusive patrocinando parte de seus estudos com Haydn, no inicio da carreira.
Essa sonata e' unica, nao so' pela beleza, mas pelas inovacoes de forma e estruturas harmonicas. Alias, ela teria 3 movimentos, mas como teria ficado muito longa, Beethoven cortou o segundo e o substituiu fpor uma introducao ao ultimo movimento.
A ordem ficou assim: Allegro con brio, Introduzione (Adagio molto) e Rondo (allegretto moderato). O segundo movimento foi publicado posteriormente como Andante Favori (WoO57).
O primeiro movimento ja' comeca com a energia ritmica que vai mover a sonata inteira. Sao acordes em colcheias repetidas, criando uma tensao incrivel ja' no inicio da sonata. E logo depois de apresentar a ideia inicial, Beethoven inova, trazendo a tonalidade de Si-bemol ja' no quinto compasso (lembrem-se que a sonata e' em do maior). Apos cada aparicao do tema, Beethovn volta e o "desenvolve". Por exemplo, o tema principal vai do primeiro compasso ate' o quarto. Depois aparece em si bemol. Depois volta a do mairo, mas com o ritmo "quebrado", depois vai para re menor !? - e estamos falando somente do primeiro tema!
Enfim, o segundo tema aparece de uma maneira mais tranquila, quase que como um coral (dolce e molto ligato).
O desenvolvimento e' coisa de outro mundo. Beethoven continua o finalzinho da exposicao e volta ao primeirotema, explorando-o a celula inicial maximo. Depois ele aproveita o material do fim do segundo tema (em quialteras), isso tudo sem perder aquela tensao inicial, mas um pouco mais branda. No final do desenvolvimento, ele "aperta o acelerador" e com uma serie de fragmentos tematicos do primeiro tema, Beethoven finalmente traz a recapitulacao em pianissimo! depois deum crescendo monstruoso.
A recapitulacao vem como deve vir, a nao ser pela coda, que e' mais uma marca registrada de Beethoven. Com a Op.53, ele decidiu assumir e compos uma coda de 3 paginas. Foi a partir dessa sonata que o pessoal comecou a dividir as sonatas em 4 partes, com a coda sendo parte integrante - exposicao, desenvolvimento, recapitulacao e segundo desenvolvimento (ou Coda).
A introducao para o rondo' comeca numa atmosfera solene, e respeitosa. O tema e' pontuado, e com o andamento bem lento, cria um clima serio, quase funebre. Ao inves de desenvolver esse tema, Beethoven o dilui sutilmente, ate' que, por meio de modulacoes, volta a do maior, para trazer o rondo final. Nesse rondo, que soa como o cair da tarde, a melodia comeca na mao esquerda, la' no agudo do piano, enquanto a mao direita e' responsavel pelo acompanhamento, em acordes arpejados. Esse acompanhamento toma vida propria e passa a ser o motor do movimento - sao semicolcheias constantes, que passam de mao em mao, mas nunca param. Ora aparecem em forma de oitavas quebradas, ora em staccato. A parte famosa desse movimento sao as oitavas em glissando no final.
Arrau dizia que era a primeira coisa que ele testava num piano, e que se ele nao conseguisse tocar essas oitavas em glissando ele cancelava o concerto - sem a menor cerimonia.
Enfim, uma SONATA, assim mesmo, com maiusculas.

E aqui um link com o final do ultimo movimento:

http://www.youtube.com/watch?v=9G9Xo18_7uc

Leonardo T. de Oliveira · Enviada: Seg Dez 11, 2006 10:26 pm Assunto:

Ae! : ) Nunca gostei tanto dessa sonata como atualmente. Quando a conheci até gostei, mas não muito, e não tanto quanto hoje! Acho que o seu Rondó é o Rondó que eu mais admiro entre todos os Rondós que já ouvi na vida! Até a diminuta ponte entre os dois movimentos é belíssima! Vou ouvi-la com atenção durante essa semana. : )

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Leonardo T. Oliveira

Amancio · Enviada: Seg Dez 11, 2006 11:14 pm Assunto:

No segundo tema da exposição acontece algo esquisitíssimo: na exposição vem em Mi Maior, mas na reexposição vem metade em Lá Maior, metade em Dó Maior. Genial!

PS.: Nunca tinha reparado que o segundo movimento era uma "introduzione".

(berber) · Enviada: Seg Dez 11, 2006 11:15 pm Assunto:

Exatamente Amancio. As experiencias (E solucoes) harmonicas dessa sonata sao incriveis.

Bruno Gripp · Enviada: Seg Dez 11, 2006 11:34 pm Assunto:

A é a subdominante de E, já acontece algo assim desde Haydn, que é de fazer a reexposição na subdominante, o que faria a sensação de retorno à tônica algo bem mais forte. Haydn já usa fazer a entrada do segundo tema na reexposição na subdominante da subdominante (uh la la)...

É importante também lembrar também que o momento mais importante da forma sonata é a reexposição do segundo tema na tonalidade da tônica. E este é na verdade o único momento "obrigatório" da forma, por marcar a conciliação final da primeira modulação.

Amancio · Enviada: Ter Dez 12, 2006 7:31 am Assunto:

Bruno,

A sonata é em Dó Maior, logo a subdominante seria Fá, não Mi. Beethoven expõe o tema em Mi, depois reexpõe em Lá, mas "força" para que o tema conclua em Dó.

Bruno Gripp · Enviada: Ter Dez 12, 2006 8:28 am Assunto:

Ah, desculpa Amancio, achava que a sonata era em Mi maior... É que (vou apanhar aqui) conheço a Waldstein só de uma audição Embarassed

Beethoven nunca foi meu forte, sabem....

Outra coisa, é muito mais forte a entrada de uma tonalidade rara na reexposição do que na exposição, pela própria natureza da forma..

Eis o supra sumo da cara de pau, falo de uma obra que nem conheço.... Laughing

Vou pelo menos pegar a partitura aqui.

Amancio · Enviada: Ter Dez 12, 2006 8:57 am Assunto:

No Razumovsky 1 também tem um trecho parecido, o segundo tema na exposição vem em Fá Maior (tônica) mas na reexposição vem em Ré bemol Maior. O contrário da Waldstein. Smile

Laura · Enviada: Qua Dez 13, 2006 3:56 pm Assunto:

(berber) · Enviada: Seg Dez 18, 2006 11:03 pm Assunto:

Sonata Op. 54

Depois do rebulico da Waldstein, Beethoven compos outra sonata para piano com somente dois movimentos. A Opus 54.
Talvez por estar espremida entre duas sonatas como a Waldstein e a Appassionata, a Op. 54 nao e' tao conhecida ou mesmo considerada uma das grandes sonatas de Beethoven.
Porem, vale muito a pena conhecer essa curta sonata.
O primeiro movimento vem com uma indicacao de "Tempo de Minueto". Beethoven apresenta dois temas principais e contrastantes. O primeiro, lento e calmo, abre a sonata como se abrisse um segundo movimento. As caracteristicas estao la': comeca numa anacrusis, com compasso ternario, em piano, melodia pontuada e uma certa polifonia. O segundo tema nasce derepente na forma de oitavas em quialteras. Esse tema e' heroico e entra com a dinamica forte em canone. Beethoven vai colocando mais "vozes" e criando uma textura mais densa, ate' que finalmente a dissipa, trazendo de volta o primeiro tema.
A forma desse primeiro movimento e' bem interessante. Na exposicao, Beethoven traz o primeiro tema (lirico) e o segundo (heroico). O interessante e' que nao existe um final claro entre a Exposicao e o Desenvolvimento. Aquela "barra dupla" que os alunos de analise respiram aliviados e apontam o final da Exposicao. E alem disso, na Recapitulacao, Beethoven nao trouxe o segundo tema de volta! Ficou perdido la' pelo Desenvolvimento e nao voltou, como deveria, no tom principal, mas sim da msma maneira que foi apresentado na Exposicao.
A Coda, como sempre, traz o primeiro tema de novo, como uma nova Exposicao (ou segunda Exposicao), com direito a uma pequena cadencia no final. O movimento termina com 3 compassos de acordes repetidos e insistentes, que vao perdendo a energia, como se o compositor estivesse desistindo de continuar.
Ja' o segundo e ultimo movimento e' um Allegretto onde o pianista desavisado vai se perder logo na primeira pagina. E" outro movimento que fiunciona como marca registrada de Beethoven - com um ritmo constante do inicio ao fim. Beethoven divide o compasso em semicolcheias e nao ha' um unico compasso onde nao se escute pelo menos 8 notas por compasso - podem contar (a nao ser no ultimo compasso). Na partitura, o movimento parece curto, com "somente" 6 paginas, mas devido as repeticoes, a extensao da musica e' grande, e o pianista deve ter uma resistencia boa para encarar esse desafio, pois na ultima pagina, a Coda ainda vem num andamento mais rapido que o restante do movimento.

Essa sonata so' nao e' mais aclamada por estar sempre entre as duas gigantes. Mas para aquele ouvinte que quer achar perolas e tesouros escondidos, e' altamente gratificante ouvir e conhecer a Op. 54.

Amancio · Enviada: Qui Jan 04, 2007 10:09 am Assunto:

Berber, falta só mais 10!

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