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Cenerentola

 
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SérgioNepomuceno



Registado em: Segunda-Feira, 13 de Novembro de 2006
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MensagemEnviada: Qua Nov 15, 2006 2:24 pm    Assunto: Cenerentola Responder com Citação

Sobre essa divina ópera de Rossini, que detém seu concertato mais desconsertante. Em Questo è un nodo avviluppato, há um diálogo estabelecido entre os pizzicatos que iniciam o trecho e os intérpretes: há uma alternância muitíssimo bem construída entre os mesmos, até a eclosão e o que se pode chamar de clímax: todos trabalhando concomitantemente: a técnica de staccato empregada pela Angelina, como em interpretações da Bartoli, antecedidas e sucedidas por notas breves emitidas por Clorinda e Tisbe, mais o suporte de Dandini, Ramiro e Magnifico. Talvez esse seja um dos pontos mais altos de toda a ópera.

Breve comentário referente à famosa versão em DVD, que a grande maioria deve conhecer:
A Bartoli é excepcional, sua técnica de staccato está bem mais colocada do que nunca, sem contar que a cor de sua voz é extremamente expressiva. Há outras intérpretes de Angelina, das quais prefiro não citar nomes, que administram bem o adorno, têm uma emissão de vibrattos controlada, uniforme e apropriada, porém uma interpretação inexpressiva. A Leitura do papel feita pela Bartoli é extremamente otimista, além de mais ousada. Os trinados, a agilidade com que é capaz de empregar os adornos, a técnica respiratória etc. O Giménez pessoalmente não me agrada muito - tem a flexibilidade que o papel demanda, porém alguns de seus registros altos me pareceram ser empregados com a utilização do falsete: por favor, me confirmem isso. Além de não ser capaz de sustentá-los por período de tempo significativo, não é uma virtuose coloraturística, como um Alva, do mesmo segmento. O Corbelli é excelente, tem uma tessitura mais pesada, porém uma flexibilidade fantástica. E Dara dispensa comentários - tem uma veia buffa inigualável, uma técnica de silabato/parlato impecável e uma agilidade sobre-humana; um dos maiores baixos buffos rossinianos que o mundo já conheceu. Vide cena das cartas: além de engraçadíssima, nos mostra tudo o que foi citado anteriormente. Campanella emprega tempos extremamente dinâmicos em momentos como na emissão dos ornamentos de non più mesta(isso porque há a Bartoli, que trabalha com tal técnica se submetida a dinâmica frenética facilmente)
A ópera pode apresentar aquela carga dramática bel cantista despretensiosa e deliciosa, pela Angelina, se bem interpretada em trechos como no final da 2a cena do 2o ato etc etc.

Alguns "não gostam" da Bartoli, pela ""coloratura suja"", porém foi grande Angelina, como várias outras que podem ser comentadas (Simionato, Von Stade, Valentini Terrani etc.)


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SérgioNepomuceno



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MensagemEnviada: Qui Nov 16, 2006 2:30 pm    Assunto: Responder com Citação

ninguém se dispõe a falar sobre a maravilhosa Cenerentola?!
Nem do concertato, para o qual dei ênfase p/ discussão, nem do enredo, nem de algum caso específico, nem curiosidade, nem..,nem... Shocked


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triboulet



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MensagemEnviada: Qui Nov 16, 2006 2:45 pm    Assunto: Responder com Citação

Sérgio:
Eu assisti apenas a Cenerentola com a Frederica e o Araiza e uma única vez, por isso não posso emitir uma opinião muito bem formado a esse respeito...lembro-me de ter assistido um filme muito belo em termos de figurino e cenário, bem como melodias graciosas em um enredo simples e agradável.
Adquiri recentemente a Cenerentola com a Cecília, mas ainda não tive tempo de assistir.
Abraços.


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SérgioNepomuceno



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MensagemEnviada: Qui Nov 16, 2006 8:39 pm    Assunto: Responder com Citação

triboulet, se há uma gravação que quero conehcer é a da Simionato: sempre duvidei de que ela tivesse capacidade p/ fiorituras se submetida a nível significativo de dinamismo; emissão de trinados/filar 'bel cantisticamente'' e estrutura vocal apropriada p/ que pudesse estabelecer o perfil psicológico da jovem Angelina. Da extensão já sei, há até a famosa história da Barbieri etc.
Mas é claro que o motivo de meus questionamentos são óbvios: apesar de saber, por fontes confiáveis, que sua Angelina é maravilhosa, e até disseram p/ que eu não fosse cético, a conheço como ""mezzo dramático verdiano"",logo...


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triboulet



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MensagemEnviada: Sex Nov 17, 2006 11:34 am    Assunto: Responder com Citação

Pois eu nem sabia que a Simionato havia gravado a Cenerentola...também acho meio para não dizer bastante fora do seu repertório habitual.
Em que mídia (lp,cd,vhs,dvd)existe essa gravação?
Hehehe...é mesmo, penso em Barbieri e Simionato e já me vem à cabeça papéis como Azucena e Amnéris.
Abraço.


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SérgioNepomuceno



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MensagemEnviada: Sex Nov 17, 2006 3:25 pm    Assunto: Responder com Citação

triboulet, p/ Barbieri seria impossível. O registro alto era uma visível zona de desconforto e não tinha a menor condição de lidar com ornamentosXdinamismo etc. porém por isso mesmo que até mesmo com Simionato é difícil imaginar: quem a conhece como ""mezzo drmático verdiano"", como você também disse... c/ Simionato há na déc.50 e em 63, sendo essa última pela DECCA, se não me engano, mas não as conheço...


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triboulet



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MensagemEnviada: Sáb Dez 02, 2006 2:08 pm    Assunto: Responder com Citação

Bem...agora você já conhece a Cenerentola da Simionato. Comente, please!

Você viu o que o Film&Art´s transmitirá esse mês?

LA CENERENTOLA, DE GIOACHINO ROSSINI
Sábado 30
La Cenerentola (A Cinderela) é uma ópera cômica com música de Gioacchino Rossini e libreto de Jacopo Ferretti. Foi estreada no Teatro Valle de Roma no dia 25 de janeiro de 1817.
Esta é uma produção de La Scala de Milão, com as atuações de Juan Diego Florez, Alessandro Corbelli, Simona Alaimo, Carla Di Censo e outros. Cenografia de Jean-Pierre Ponnelle. Direção Musical de Bruno Campanella. Duração: 180 minutos.


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SérgioNepomuceno



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MensagemEnviada: Dom Dez 03, 2006 5:12 pm    Assunto: Simionato c/53 anos Responder com Citação

a Simionato em 63, infelizmente está sofrível; sua estrutura vocal está completamente deteriorada, voz esfumaçada em todos os registros. Na emissÃO de fiorituras, por ex., no desfecho (non più mesta), não há quaisquer variações(propiciadoras de dinamismo: ver contexto) - a emissão de trinados também prejudicada; quansdo é necessária a utilização da téc. staccato, como no clímax da seção posterior a questo è un nodo (clímax), há omissão parcial, sustentação breve de notas ornamentadas etc. Fabritiis, até pela própria simionato, emprega tempos relativamente lentos,privilegia + as cordas que cantores. Notem que há momentos onde suportes como os das irmãs são ofuscados; porém outros interessantes como o suporte(coro) na nota final... foi muito intressante ter conhecido.


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