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Sarastro



Registado em: Quinta-Feira, 2 de Novembro de 2006
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MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 3:35 pm    Assunto: Responder com Citação

rogszter escreveu:
Plácido Domingo troca lugar de tenor pelo de barítono
O intérprete espanhol, de 66 anos, vai se apresentar em Berlim, em 2009
AP

NOVA YORK - Plácido Domingo decidiu deixar o seu posto tradicional de tenor para interpretar um personagem como barítono. O cantor lírico assume o papel principal da ópera Simon Boccanegra de Verdi pela primeira vez no Staatsoper Unter den Linden, de Berlim, em 2009, conforme divulgou a sua assessoria de imprensa em Nova York. O intérprete espanhol, que completou 66 anos na segunda-feira, também aceitou apresentar o mesmo personagem para o Scala de Milão e na Ópera Real de Londres. A decisão de atuar como Boccanegra no teatro Convent Garden foi divulgada pela revista britânica Opera, na edição de fevereiro.


Ele estará com 68 anos !!!

A pretensão já não era novidade, mas a confirmação me assusta...
http://www.andante.com/article/article.cfm?id=25431&highlight=1&highlightterms=&lstKeywords=

Quem viver - Placido, inclusive - verá.



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Pádua Fernandes



Registado em: Terça-Feira, 7 de Novembro de 2006
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MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 4:28 pm    Assunto: Responder com Citação

Outra polêmica é a idade verdadeira do Domingo; já li que, talvez, o tenor espanhol tenha nascido em 1934!
Ele vem dito, nos últimos anos, que deseja, antes de se despedir, fazer esse papel de barítono.
http://www.rtp.pt/index.php?article=190951&visual=6
Muitos o ouviram na ópera de Tan Dun? Eu o ouvi, pelo rádio, no úlitmo domingo.


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Carlos Pianovski



Registado em: Terça-Feira, 14 de Novembro de 2006
Mensagens: 156

MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 4:57 pm    Assunto: Responder com Citação

Domingo foi um cantor admirável, que tinha todas as virtudes (fluência melódica, elegância de fraseado, inteligência nas inflexões, beleza de timbre, musicalidade ímpar) que faltavam a tenores de força pródigos em agudos e de escassa inteligência musical. Ainda hoje canta com dignidade alguns papéis mais graves. Seu Siegmund não é ruim, e sua performance na Dama de Espadas no Met foi melhor que a de Atlantov e Grigoriam.

O homem tem o direito de encerrar a carreira cantando o que quiser.

Saudações verdianas, ao som do Don Carlo, com Domingo.

Pianovski

PS: Pádua, por favor, conte-nos sobre a opera de Tan-Dun. Não ouvi a opera, mas li em algum lugar críticas que demoliam a obra.


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SérgioNepomuceno



Registado em: Segunda-Feira, 13 de Novembro de 2006
Mensagens: 273

MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 5:11 pm    Assunto: Responder com Citação

falando em DOmingo, como sugeri naquele tóp. das listas, poderia se abrir um à respeito. Ele tem uma estrutura vocal interessante,há uma série de questões que se estruturam em torno delaXinterptretações que podem ser discutidas, FASESXtessitura alta sob pressão ou não c/ ou s/ antecedentes dificultosos etc etc etc.
muito mesmo!!!! por isso generalizações não são eficientes.
já seu Siegmund, tristan e LOhengrin não são ruins;são quase um desastre, mas tamb´em já é outra discussão interessante;muito pode ser dito a respeito, c/ direito a várias associações e podemos descambar até p/os concweitos que circundam o heldentenor e..e...e...


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fanermaluco



Registado em: Terça-Feira, 7 de Novembro de 2006
Mensagens: 596

MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 6:04 pm    Assunto: Responder com Citação

Olha... Francamente!
2 semanas atrás baixei o tão decantado Otello dele do Scala 76 (Kleiber, Capuccilli, Freni [fantásticos!]), tentando dizer para mim mesmo: "puxa, deve haver algo de bom nele no papel". O q ouvi ( e vi) foi um ser humano q produz um som de timbre metálico/anasalado comum, q se encontrava nos seus limites físicos ao cantar o papel, cantando só no forte p/ cima (o 1o pianíssimo dele só veio no 3° ato!!), enrolando a dicção em passagens mais declamadas, ainda mais nos finais de frases . Quando ele decidiu "interpretar com a voz" ( o q quer q isso queira dizer no caso dele...) arranhou horrivelmente no Si bemol funal do "Dio! Mi potevi scagliar.." ("O gioia!").
Tem mais! "Si per ciel" é cantado por ele com a oitava mais baixa completamente opaca, "rea contro me, contro me" sem emitir o dó grave (uma das carcterísticas do criador do papel era o seu registro grave excepcional, PONTO CONHECIDO POR VERDI, Q O OUVIRA CANTAR NO SIMON!).Dizem q ele é um intérprete de bom gosto, mas ouvi nele Singhiozzi piores, o tempo todo,mais do que ouvi del Monaco, Gigli ou qualquer outro cantando qualquer repertório! Ele sai da nota inicial escrita do monólogo supra-citado (quando qualquer tenor italiano faz isso, nossa! É crucificado. Em fim...q MRD!!


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fanermaluco



Registado em: Terça-Feira, 7 de Novembro de 2006
Mensagens: 596

MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 6:08 pm    Assunto: Responder com Citação

Ah sim! Tem ainda os agudos alla Martinho da Vila ("apertadinhos, apretadinhos"). nâo é opinião, baixem e comprovem!


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Sarastro



Registado em: Quinta-Feira, 2 de Novembro de 2006
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MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 7:41 pm    Assunto: Responder com Citação

Sarastro escreveu:
A Brilliant Classics lança mais uma Integral. Desta vez, mais modesta, com todos os trabalhos de Chopin.


Vejo no site da Brilliant que serão lançadas DUAS Integrais: uma com 17 CDs, contendo a obra do compositor na íntegra; outra com os mesmos 17 aos quais se somarão 13 CDs adicionais com as tais interpretações dos grandes pianistas.
Dependendo do preço, a caixa com 30 CDs me parece bem mais atraente.



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SérgioNepomuceno



Registado em: Segunda-Feira, 13 de Novembro de 2006
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MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 9:50 pm    Assunto: Responder com Citação

Andre,o pior não é isso;é quando ele inventa p/pp, como na celeste Aida (2a met. déc.80), onde ataca em f o último vicino al sol, mas não sustenta,quase quebra; desse modo, nosso herói INVENTA um outro vicino al sol, ataca em f, fila e culmina em p. ISso porque tentou empregar mezza voce nas linhas legatissimas, e nessa época o registro médio já havia se tornado ligeiramente esfumaçado,o aparelho respiratório já não era eficiente; se mal conseguia sustentar um forte, imagina empregar uma messa di voce ou aplicar o processo contrário como VIckers. OS 'apertadinhos' não necessariamente têm antecedentes dificultosos; vide o reg. mais alto da seqüência per te tradii la patria na mesma récita no final do 3o ato etc etc, MAS normalmete ocorrem em tessitura predominantemente alta SOB PRESSÃO. DEvo conhecer pelo menos umas 20 gravações c/ domingo, mas como esse DVD qua se todo mundo tem, fica + fácil p/ breve exemplo... mas podemos falar mucho más num outr lugar.
eu gosto SIM do DOmingo, o da 1a fase (déc.60; 1a met.70),mas Radamès bom,apenas o de 72.

ele tem que aprender; mesmo PLamingo,c/ problemas no dó agudo,sofrendo em passaggios (p/sobreagudos) daqui a pouco vai querer cantar a imperatriz de Strauss com 90 anos.


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Sarastro



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MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 10:22 pm    Assunto: Responder com Citação

SérgioNepomuceno escreveu:
Andre,o pior não é isso;é quando ele inventa p/pp, como na celeste Aida (2a met. déc.80), onde ataca em f o último vicino al sol, mas não sustenta,quase quebra; desse modo, nosso herói INVENTA um outro vicino al sol, ataca em f, fila e culmina em p.


Uma observação válida: não foi Domingo o "inventor". Esse recurso foi proposto por Arturo Toscanini, e já era utilizado por Richard Tucker em 1949; Roberto Alagna fez o mesmo na malfada Aida scaligera de 2006.



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Pádua Fernandes



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MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 10:25 pm    Assunto: Responder com Citação

Carlos Pianovski escreveu:
Domingo foi um cantor admirável, que tinha todas as virtudes (fluência melódica, elegância de fraseado, inteligência nas inflexões, beleza de timbre, musicalidade ímpar) que faltavam a tenores de força pródigos em agudos e de escassa inteligência musical. Ainda hoje canta com dignidade alguns papéis mais graves. Seu Siegmund não é ruim, e sua performance na Dama de Espadas no Met foi melhor que a de Atlantov e Grigoriam.

O homem tem o direito de encerrar a carreira cantando o que quiser.

Saudações verdianas, ao som do Don Carlo, com Domingo.

Pianovski

PS: Pádua, por favor, conte-nos sobre a opera de Tan-Dun. Não ouvi a opera, mas li em algum lugar críticas que demoliam a obra.


Domingo continua sendo um músico interessante, apesar da idade que se reflete sobre uma voz que nunca foi extensa nem grande. Ele estreou já sessentão nessa ópera do Tchaikovsky (ouvi no rádio a récita de matinê do Metropolitan), e a cantou com uma bela veemência, que compensou largamente as notas agudas emitidas ocasionalmente com esforço.
E ele tem todo o direito de encerrar a carreira cantando um grande papel de um grande compositor - e um papel novo para ele! Não acredito, realmente, que ele possa cantar bem o Simon Boccanegra. Mas tenho curiosidade em ver o que ele vai conseguir fazer nesse papel.
Ele não mereceria encerrar a carreira com o papel de Imperador chinês na bobagem que o Tan Dun escreveu. A música multiplica imitações: o início faz os cantores imitarem inflexões da ópera chinesa - há trechos "à maneira" do minimalismo, há cenas que parecem ter saído de ópera verista (se me lembro, o dueto entre o compositor e a princesa), outras invocam new age - não há uma inteligência musical que as unifique. Não existe realmente estrutura, mas também não motivos interessantes. A escrita para o Placido Domingo, talvez por pressão do tenor, se distingue da dos outros personagens (tem menos imitação chinesa) - mas os seus solos são apenas chatos. O final da ópera nada resolve musicalmente - nota-se que o compositor desistiu naquele ponto. E a música dos escravos do fim (parece que Turandot foi um modelo para o compositor, só que Puccini tinha uma veia melódica muitíssimo superior) é convencional e desinspirada.
Somente ouvi até o final porque ainda esperava que, em algum momento, a ópera pudesse despertar algum interesse musical, em vez de se resumir a um ecletismo conformista para ouvidos de platéia do Met.


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Bruno Gripp



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MensagemEnviada: Qua Jan 24, 2007 10:35 pm    Assunto: Responder com Citação

Que Plamingo tem de importante musicalmente? Seu fraseado é comum, especialmente se comparado com o fraseado bem torneado e pontuado de um Pavarotti (no repertório italiano, evidentemente), para não falar de Bergonzi, Björling, Krauss, etc, seus recursos dinâmicos, como o Serjão falou, não são muito ricos, nunca vi um portamento dele que fosse digno de nota, qual é então a musicalidade excepcional dele?


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rogszter



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MensagemEnviada: Qui Jan 25, 2007 12:49 am    Assunto: Responder com Citação

Falando em Dama de Espadas, quem quer tentar adivinhar quem serão os cantores brasileiros que se disporão a enfrentá-la, no espetáculo anunciado pelo Theatro São Pedro de SP para o segundo semestre de 2007?


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Pádua Fernandes



Registado em: Terça-Feira, 7 de Novembro de 2006
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MensagemEnviada: Qui Jan 25, 2007 11:24 am    Assunto: Responder com Citação

O Donizetti de Pavarotti é melhor do que o de Domingo, o Verdi de Bergonzi é melhor do que o de Domingo, o Gounod de Björling é melhor do que o de Domingo, o Bellini de Kraus é melhor do que o de Domingo, porém:

I. O repertório dele é mais vasto do que o de todos esses tenores (Gedda é quem o supera nesse aspecto);
II. Ele não é o melhor Alvaro (Bergonzi, del Monaco, Corelli estão entre as primeiras opções), nem Duca (Bergonzi, Pavarotti, Kraus têm a voz mais apropriada), nem Alfredo (Bergonzi, Pavarotti, Kraus, de novo), nem Roméo (Gedda, Björling, Kraus); porém, é uma segunda opção válida em todos esses papéis;
III. Ele podia cantar bem decentemente papéis que nenhum desses tenores podiam fazer: o Otello dele é melhor do que o de Pavarotti, Pavarotti e Carreras não podem sonhar com Siegmund e Parsifal, Kraus não seria capaz de cantar A Força do Destino (e tantos, tantos outros papéis de Domingo), Bergonzi gravou mal duas árias do Otello e, quando foi tentar cantar o papel em cena aos oitenta anos, é claro que nem chegou até o final da ópera;
IV. Ele tem curiosidade musical, e não foi auto-indulgente a ponto de se contentar com os mesmos papéis. em vez de se encostar nos papéis italianos do século XIX e início do XX, como fez Pavarotti, ele cantou o repertório francês em francês, cantou em alemão (o alemão dele não é muito bom, mas melhorou) - e até em russo. E, mesmo depois dos sessenta anos, se dispôs a aprender papéis novos, o que não é tão comum entre os medalhões da ópera;
V. De fato, a voz dele nem é grande nem é extensa, daí vindo o infame apelido "Plamingo". É bastante bonita, porém. E que esse instrumento tenha servido para tantos papéis demonstra que o músico que o maneja há tantos anos não é mesmo qualquer um.


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Pádua Fernandes



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MensagemEnviada: Qui Jan 25, 2007 11:30 am    Assunto: Responder com Citação

rogszter escreveu:
Falando em Dama de Espadas, quem quer tentar adivinhar quem serão os cantores brasileiros que se disporão a enfrentá-la, no espetáculo anunciado pelo Theatro São Pedro de SP para o segundo semestre de 2007?


Fernando Portari vai cantar em russo? Regina Helena Mesquita interpretará a Dama?


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SérgioNepomuceno



Registado em: Segunda-Feira, 13 de Novembro de 2006
Mensagens: 273

MensagemEnviada: Qui Jan 25, 2007 12:36 pm    Assunto: Responder com Citação

caro sarastro, a solução toscanini é inventada por quem quer que a use.
MAs mesmo assim: normalmente, os medíocres sustentam o f; Domingo quase o quebrou pelos ANTECEDENTES DIFICULTOSOS CITADOS anteriormente e inventou toscaninamente um outro vicino al sol.

Pádua, eu concordo c/ os fatos levantados, por´m ele não canta Siegmund decentemente;é quase 'lixal'. Mas como essa discussão tem que abrigar tamb´em os conceitos que se estruturam em torno do heldentenor(o que já é muita coisa MESMO p/ se discutir), estilística, a estrutura vocal 'versus' o próprio papel etc etc,um aprofundamento agora e aqui talvez não seria bem sucedido.
eu gosto SIM do seu Manrico da década de 60, icnlusive posso falar bastante a respeito; DOn Jose de 70 (apesar do papel ser pra tenor lírico ""francês"",por vários motivosque não vêm ao caso) e até do radamès-72 e etc. por isso discuti-lo geralmente não envolve generalizações


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