 Enviada: Sáb Jan 05, 2008 6:08 pm Assunto: |
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| Só pra registrar - e não esquecer: dia 27/01, domingo, às 18 hs (hora de Madrid), ao vivo do Teatro Real, na Radio Clasica (http://www.rne.es).
WAGNER: Tristan e Isolda. R. Dean Smith (Tristan), R. Pape (El Rey Marke), W. Meier (Isolda), A. Titus (Kurwenal), A. Marco-Buhrmester (Melot), M. Fujimura (Brangäne), J. L. Sola (Un pastor / la voz de un joven marinero), D. Rubiera (Un timonel). Coro del Teatro Real, Orq. Sinf. de Madrid. Dir.: J. López Cobos. |
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| Enviada: Sáb Jan 05, 2008 10:01 am Assunto: |
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Tirei o escorpião do bolso e encomendei o DVD abaixo, do selo Opus Arte:
Tristan: Robert Gambill Isolde: Nina Stemme Brangäne: Katarina Karnéus Kurwenal: Bo Skovhus King Marke: René Pape Melot: Stephen Gadd Young Sailor/Shepherd: Timothy Robinson Steersman: Richard Mosley-Evans The Glyndebourne Chorus London Philharmonic Orchestra Conductor: Jiří Bĕlohlávek Stage Director: Nikolaus Lehnhoff Gambill cantava, há alguns anos atrás, Mozart e Rossini. Eis um pequeno vídeo de uma de suas recentes aparições wagnerianas: http://www.youtube.com/watch?v=71iiiAHRLHc E Stemme... vejam que coisa: http://www.youtube.com/watch?v=j8enypX74hU |
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| Enviada: Qua Ago 08, 2007 6:45 pm Assunto: |
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| spartaco , não siga assim cegamente essas instruções de revista da papelaria da esquina. o pessoal tem mania de endeusar a Meier porque leu assim no gibi,mas a verdade é que não tem nada disso. abraços, Sérgio | |
| Enviada: Qua Ago 08, 2007 5:25 pm Assunto: |
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| Doctor,
Muito obrigado pela informação. Se mais algum colega prestonauta quiser também dar a sua opinião, será de muita valia. Um grande abraço. |
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| Enviada: Qua Ago 08, 2007 3:07 pm Assunto: |
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Spartaco Das versões acima, recomendo fortemente a primeira versão, da Bel Air. Vocalmente fantástico, regência suntuosa, mas uma encenação "pós-moderna", cenários escuros. Se você não tem nada contra, vai fundo! O segundo tá "meia-boca". Além da encenação "suja" (o barco de Tristão parece um navio fantasma, um rebocador (hehehehe...), os cantores principais não convencem. Deborah Polaski já está dobrando o Cabo da Boa Esperança e John Treleaven só é um Heldentenor para os ingleses. Um canastrão! Agora esse aqui vai agradar os gregos e troianos: 
Cantores fantásticos, encenação suntuosa de Ponelle e o final mais desolador e triste que já se viu! Impossível não ir às lágrimas. Boa escolha! |
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| Enviada: Ter Ago 07, 2007 3:08 pm Assunto: |
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| http://www.amazon.de/Wagner-Richard-Tristan-Hannah-Schwarz/dp/B000OONQ1W
Spartaco, esse aí em cima está no forno. Com René Kollo, Johanna Meier e Daniel Barenboim. |
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| Enviada: Ter Ago 07, 2007 1:37 pm Assunto: |
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| Caros prestonautas,
Aproveito este tópico para indagar, aos colegas apreciadores de óperas, qual o melhor dvd de Tristan und Isolde? Verifiquei que foram lançadas recentemente duas gravações que me deixaram interessado e, por isso, também procuro obter informações sobre as mesmas, a saber: 
TRISTAN UND ISOLDE ~ Clifton Forbis, Jeanne-Michele Charbonnet, Mihoko Fujimura, Albert Dohmen, Alfred Reiter, Philippe Duminy; Olivier Py; Armin Jordan, Geneva 2005 (Bel Air Classiques); e 
TRISTAN UND ISOLDE ~ John Treleaven, Deborah Polaski, Erik Halfvarson, Lioba Braun, Falk Struckmann, Wolfgang Rauch, Francisco Vas, Michael Vier; Alfred Kirchner; Bertrand de Billy, Barcelona 2002 (Opus Arte). Fico no aguardo das opiniões abalizadas dos nossos amigos, wagnerianos ou não. Um abraço a todos. |
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| Enviada: Ter Dez 05, 2006 10:11 pm Assunto: |
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| Já que mencionaram Flagstad Isolda c/ 57 (1953), dveriam mencionar os famosos empréstimos dos dós agudos da Schwarzkopf. Eu pessoalmnte conheço apenas seu mild und leise do mesmo CD dos Wesendonk (que também poderia ser mencionado aqui, principalmente a carga temática carregada pelo piano – anterior à entrada d a intérprete, que qualquer, qualquer um associa ao O sink hernieder, que depois é retomada). Voltando à Flagstad em 48: obviamente o nível de fluência não era o mesmo; porém o nível de deterioração, pequeno. O ataque ao clímax, usual (se fosse dividido no setor fff e breve crescendo, ficaria no segundo, como Varnay-53-Jochum); o timbre nobre, intacto (prova do nível de deterioração)
Como a questão proposta foi quase ignorada, vamos voltar: nignuém tem nada a comentar a respeito de Talvela e Wächter, de novo, que não falei sobre propositalmente? Nemm... Há detalhes sutis que podem ser lembrados e discutidos, como alternâncias dos protagonsitas (lass mich sterben; aliás, falando nisso, VERIFIQUEM o destaque silábico exercido pela Nilsson em relação à principal leitura em questão, O QUE NÃO OCORRE EM QUALQUER OUTRA VERSÃO QUE TENHA OUVIDO). Talvez essa primeira associação esteja ligada à conexão de ambos. A semelhança do "sehnen" e könig, zu vermählen, sendo que a 2a não segue uma linha, que se estabiliza posteriormente como em sehnen. Inclusive levei p/ outro local e um partcipante desse fórum (fanermaluco, claro), esclareceu a questão: "Tanto a 1a como a 2a palavra estão em um sol agudo, com o registro instrumental do baixo (no momento específico!) em Mi bemol, o que IMPLICITA dó menor, se bem que,em AMBOS OS CASOS, esta tonalidade está meramente no meio de uma progressão cromática, desendente no 1° caso, ascendente no 2°. Os intervalos desndentes de ambas as palavras são uma oitava no 1° caso e uma 7a no segundo. Sobre esta questão delicada de intervalos como símbolos, GERALMENTE pode-se dizer que o intervalo de sétima está GERALMENTE ligado a um senso de renúncia/resolução/aceitação". (AS ASPAS INDICAM EXATAMENTE A FALA DO ANDRE – FANERMALUCO, que respondeu minha questão em outro local) Tais associações musicais e librettísticas são interessantíssimas e merecem ser destacadas; há milhões, por isso os exemplos acima. |
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| Enviada: Ter Dez 05, 2006 8:31 am Assunto: |
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Mais ou menos como fez Placido Domingo na sua gravação com o Pappano. Gravou devagar, para não cansar muito. É como um amigo meu dizia, referindo-se ao protagonista de Tannhäuser - "Heldentenor bom é aquele que, no final da ópera, cai morto (afinal, o personagem morre); todavia, você percebe a barriga dele subindo e descendo." Ou seja, não basta ser cantor, tem que terminar a ópera exausto, hehehe. |
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| Enviada: Seg Dez 04, 2006 10:37 pm Assunto: |
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| DFD está mais para menos do que para mais, diga-se de passagem. Já não gosto dele, mas é para mim uma de suas piores gravações. | |
| Enviada: Seg Dez 04, 2006 10:34 pm Assunto: |
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| Oi Hugo!
Paulo Egídio também está por aqui, mas os compromissos do dia a dia dificultam a participação mais ativa. Vc falou na gravação do Kleiber, ela é maravilhosa! Uma pena que seja tudo "de mentirinha", pois a Margareth Price jamais conseguiria cantar ao vivo o papel, e o Fischer-Dieskau está assim, bem mais ou menos. Mas é uma linda gravação de estúdio. |
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| Enviada: Seg Dez 04, 2006 9:31 pm Assunto: |
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| Desconheço a versão de Jochum.
Böhm soa extremamente emotivo ao fazer essa separação entre as seções citadas. Há quem diga que na versão de Furt- EMI, Flagstad já não estava mais em seu auge. Mas não há o que se queixar com a dramaticidade dessa versão. Outras versões bem comentadas: kleiber, Fritz Reiner, e recentemente, Pappano com o Domingo... Hugo |
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| Enviada: Seg Dez 04, 2006 8:50 pm Assunto: |
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| e o tópico?
Nem vc, criador? até levantei uma possível questão para discussão relacionada à estrutura e oscilações interpretativas...(justamente c/ o que foi posto em discussão-Böhm) e Jochum da 1a metade da déc.50 e etc? há muitíssimo a ser discutido aqui. |
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| Enviada: Seg Dez 04, 2006 7:48 pm Assunto: |
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| Olá Amancio
Sim, sou o antigo usuário HugoCC do Allegrobr... um prazer 'vê-lo' novamente. Como vai? O Egidio está por aqui? Abs, Hugo |
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| Enviada: Seg Dez 04, 2006 12:23 pm Assunto: |
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| eu citei os famosos metais, porém antes, a descrição do que chamei de compilação de clímax. não, por favor! Isso pode causar um mal-entendido, porque não me referia ao prel´dio, visto que o desenvolvim. do mtv de Isolda, que culmina no do olhar que se intensifica gradativamente é composto pela execução das cordas+suporte; depois temos a entrada do tímpano e clímax dentro da própria seção, volta das cordas e gradativa diminuição etc etc até o final c/ cordas baixas. Os metais berrantes estão em outros lugares, já por alto mencionados.
uma questão interessante p/ discussão: as cordas+suporte citados, no Böhm, parecem estar em planos diferentes; a clareza c/ que se distinguem forma um sistema heterogêneo (cordas ascendendo/suporte indo p/ caminho contrário) -?????- por favor, qanto ao caminho contrário, quero opiniões). Não é em toda leitura que há tal nitidez entre um e outro. o qu e tal nitidez poderia indicar? Qual a possível função que Böhm quis estabelecer, se houver qualquer sentido nisso? essa é a questão. agora, por que tanto prelúdio? 1o, meu objetiv: ser breve; 2o: o prelúdio é uma antecipação clara, até mesmo p/ o desfecho, que qualquer um na primeira audição percebe, logo pode-se falar sobe elementos importantes sendo breve. Ninguém comentou também sobre Talvela e Wächter...há pontos interessantes a serem desrtacados. |
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