 Enviada: Seg Jul 23, 2007 5:31 pm Assunto: |
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| Sérgio, confesso que não sou muito fã de Liszt, salvo a sonata em si menor. Portanto nunca ouvi essas obras (ou nunca as escutei com atenção, o que dá na mesma, certo?!). Mas prometo procurá-las em breve, ler tuas análises e rabiscar algumas outras. | |
| Enviada: Ter Jul 17, 2007 12:45 am Assunto: paráfrases de Liszt |
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| pessoal, escutei as paráfrases do d.Giovanni, do Rigoletto e da norma, e todas são muito coerentes. no D. giovanni, há uma seção introdutória c/o tema do comendador, que faz alusão à abertura(atentem- relação entre seção introdutória e abertura...) na execução, o tema do comendador sofre alterações de dinÂMICa e métrica. após isso, vem o la ci darem la mano todo staccato(exposição), um glissando(que estruturalmente exerce papel de ponte) e uma re-exposição toda '''cadenciada''''etc
no rigoletto, a paráfrase é apenas do quarteto. Inicia-se c/ a 1a intervenção da maddalena, na região baixa do piano[o fach da maddalena está nos contraltos-tessitura BAIXA],ornamenta-se('''coda''' da 'seção introdutória'),e , após isso, inicia-se o quarteto propiramente dito,e as linhas associadas ao duca são centrais,e como que numa espécie de """rondó""" no qual o duca seria o tema central, maddalena e gilda o circundam. Isso é genial, dado o contexto na ópera. esse é o material c/ que Liszt trabalha até o final, c~/as devidas variações etc. na da Norma, inicia-se c/os acordes da abertura(sustentado pela orquestra). é sábido que após esses, as madeiras os reproduzem, e pelo pianista,isso é executado c/tempo curto e mão leve. Ele trabalha muito c/a abertura até a chegada do 'mtv'(na verdade tema recorrente,pois tem função funcional)dos filhos da Norma, que é procedido pela 1a linha do pollione(ah troppo tarde t'ho conosciuto...etc) no últ dueto do 2o ato. glissa-se e se dá início a uma re-exposição c/métrica distinta e cadenciada. O mesmo é feito c/a seqüência 'io piu non credo/io son felice'[na ópera acompanhada pelo coro]. ""Devaneiando""",até parece que ele quis fazer uma alusão à fmosa estrutura bel cantista ária-ponte-cabaletta(q é cheia das cadências). Mas com certeza isso não procede. ELe só vai até aí, i.e, a célula final da ópera(cordas 'sul ponticello' e pratos)não funcionam como coda nessa paráfrase. são todas muito coerentes; há inclusive excertos geniais. Ouçam e opinem(tem no youtube pra qem quiser), icnlusive porque posso ter omitido algo ,uma vez que escrevi tudo de cabeça(apesar de ela estar fresca, pois acabo de ouvir...) |
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