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[quote="Sarastro"][quote="Carlos Pianovski"]Caro Erico, será mesmo que você sempre busca a melhor interpretação? Quando você ouve Carlos Alvarez em Don Giovanni, é o melhor? Ou Aquiles Machado como o Duque de Mantua (ou mesmo Marcelo Alvarez)? Ou Macneil no Rigoletto? Ou, vamos lá, Milnes na luisa Miller? Scotto idem. E por aí vai. A impressão que tenho é que, assim como eu, você busca interpretações de qualidade, com os mais diferentes matizes, mas de qualidade. Ora, isso Domingo oferece de sobra! Por que é que quando se trata de Placido Domingo a interpretação tem de ser "a melhor", ou, então, vem "junto no pacote"? Acho que Domingo, em Luisa Miller, tem uma bela performance - e tenho como referência, aqui, gravação um pouco mais nova, com a Ricciarelli. Nunca ouvi nada de Milnes, cantor de que gosto muito, que eu possa qualificar como "a melhor interpretação que já ouvi". Macneil idem. Di Stefano idem (bem, desse, talvez, arturo na Lucia). Jess Thomas idem. Ben Heppner idem. Gruberova idem. Mas todos esses proporcionam performances altamente gratificantes em vários papéis, o que os torna grande cantores. Abraços Pianovski[/quote] Pianovski, Vou tentar me expressar mais claramente: deixando de lado a expressão "[i]a melhor interpretação[/i]" (que é muito restritiva), direi que eu busco interpretações que (a) me [u]comovam[/u], (b) me [u]convençam[/u] e (c) fiquem [u]acima da média[/u]. Os três critérios plenamente pessoais - e a partir daqui interprete minha mensagem como uma opinião. Tanto o Don Giovanni do Carlos Alvarez como o Duca do Machado atingiram, no meu gosto musical, esse patamar. Já o Duca do Marcelo Alvarez é, para mim, um marco de interpretação, assim como o Nemorino do Machado e o Manrico do Bonisolli, para citar três exemplos. McNeil sempre me deixou ótimas impressões (como Rigoletto, Amonasro, etc.); já Milnes até hoje só realmente me agradou nessa Luisa Miller - embora eu deva ressaltar que só vi o DVD uma vez. De resto, ele sempre me pareceu um cantor se esforçando para não esgoelar-se no palco, o que provavelmente é explicado pelo fato de que só o escutei em gravações tardias, feitas após os severos problemas vocais que ele teve. Realmente, assim como você, eu busco interpretações de qualidade, o que me faz bater na tecla que quando eu escrevi "a melhor interpretação" me expressei mal. Em tempos passados, afirmei no Allegro que inigualável (em alguns papéis) somente o Siepi, e quem discordar de mim me chamou prá briga. :wink: Ou seja, sou adepto de sempre que possível escutar novas interpretações de um papel (daí ter repetidas gravações de Don Giovanni, Aida, Otello, Così, etc., o que causa estranheza a algumas pessoas não afeitas ao mundo da ópera). De certa forma somos como o Duque de Mântua: [i]"s'oggi questa mi torna gradita, forse un'altra, forse un'altra doman lo sarà..."[/i] Voltando ao Domingo, raramente ele me comove. Sim, de fato algumas vezes tive boas impressões de algumas interpretações dele - Otello, Radames, Hoffmann, Pery, etc. - mas o fato é que ele não me empolga com frequência. Provavelmente isso ocorra com outras pessoas em relação a cantores que me comovem, como o controvertido Bonisolli e o Bergonzi (conheço pessoas que detestam este último). Já fui mais radical nessa minha contrariedade em relação ao Domingo, mas a idade, os cabelos brancos e as doses diárias de Bach têm me tornado uma pessoa mais maleável. Abraços, Erico[/quote]
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Pádua Fernandes
Enviada: Qua Mai 30, 2012 12:54 am
Assunto:
Para quem não lê a Folha de S.Paulo, conto que, no Guia do dia 26 de julho, Irineu Franco Perpétuo qualificou como ótima a gravação de Mark Padmore de A bela moleira. Os editores, no entanto, sutilmente discordando do crítico, colocaram a imagem da última gravação do ciclo por Matthias Goerne.
Alexandre
Enviada: Qui Mai 10, 2012 2:01 pm
Assunto:
http://www1.folha.uol.com.br/ilustrissima/1079612-a-linguagem-secreta-que-ha-nos-gestos-dos-maestros.shtml
Pádua Fernandes
Enviada: Sáb Mai 05, 2012 4:24 am
Assunto:
Descobri agora que Panerai, do tempo das falecidas Callas e Tebaldi, continua na ativa; mais de sessenta anos de carreira!
http://www.guardian.co.uk/culture/2001/aug/17/edinburghfestival2001.edinburghfestival?INTCMP=SRCH
Alexandre
Enviada: Sex Mar 02, 2012 10:36 am
Assunto:
Partitura desconhecida de Mozart é encontrada na Áustria
http://br.noticias.yahoo.com/partidura-desconhecida-mozart-%C3%A9-encontrada-%C3%A1ustria-103939508.html
Pádua Fernandes
Enviada: Seg Jan 02, 2012 9:40 pm
Assunto:
A compositora, poeta, médica, filósofa Hildegard von Bingen vai ser canonizada; antes tarde do que nunca:
http://www.gramophone.co.uk/classical-music-news/hildegard-of-bingen-to-be-canonised-and-admit-as-a-doctor-of-the-church
Alexandre
Enviada: Qua Dez 21, 2011 8:50 am
Assunto:
http://www1.folha.uol.com.br/equilibrioesaude/1024391-estudo-traca-paralelo-entre-musica-e-avanco-da-surdez-de-beethoven.shtml
Phoebe
Enviada: Dom Mar 06, 2011 7:09 pm
Assunto:
De fato!
O que pode ser um problema para encenadores , e artistas em geral. Como sensibilizar que já está tão cheio de impressões e sensações?
Pádua Fernandes
Enviada: Qua Mar 02, 2011 1:14 am
Assunto:
Nova ópera na China, com projeto de Zaha Hadid. Deslumbra:
http://www.guardian.co.uk/culture/video/2011/mar/01/guangzhou-opera-china-architecture
Dificilmente os espetáculos serão tão espetaculares quanto o imóvel!
Carlos Pianovski
Enviada: Sáb Fev 12, 2011 4:04 pm
Assunto:
Marin Alsop será a nova regente titular da Osesp.
Considero uma oportunidade para a Orquestra dar um novo salto. Era indispensável, nessa fase, a contratação de um regente de algum renome.
Abs
Pianovski
Sarastro
Enviada: Qua Jan 19, 2011 6:59 am
Assunto:
Que parece, parece.
Sósia de Dilma Rousseff canta
Lo Schiavo
.
http://www.youtube.com/watch?v=-coxfBpOrPI
Do jeito que a coisa foi divulgada, poderá iludir alguns, ainda mais sabendo do interesse da atual presidente por ópera.
http://kibeloco.com.br/platb/kibeloco/2011/01/17/bravo/
(ok, o site é de conteúdo humorístico)
http://pt.wikipedia.org/wiki/Dilma_Rousseff#Vida_pessoal
(onde consta o suposto interesse por ópera)
Pádua Fernandes
Enviada: Qua Jan 05, 2011 2:41 pm
Assunto:
Caro Sarastro, não concordo com uma coisa: Pavarotti, com a voz dele, poderia ter cantado muito mais. Falta de cultura não é uma limitação fisiológica, como a voz é. Ricciarelli, por mais que estudasse, jamais teria cantado uma Aida que prestasse.
Nem Pavarotti teria cantado um Lohengrin aceitável (por sinal, ele declarou algumas vezes que sua voz não se adequava a Wagner). Porém, se ele tivesse se dedicado mais, teria descoberto mais papeis em Donizetti, por exemplo, em que o tenor soaria esplendidamente.
Por que não o fez? De acordo com uma entrevista que ele deu há anos para a tevê brasileira, acho que estava mais interessado em descobrir novas possibilidades na cozinha italiana.
Falando em marketing, viu Bartoli falando das bolhas na capa do disco? Pelo menos ela não é vendida como símbolo sexual, como a Netrebko e o marido...
Verdi é muito mais generoso com os barítonos do que com os baixos... Quase todos esses papeis principais que você mencionou (e Nabucco também poderia entrar na lista, bem como o Simon) foram escritos para barítono.
Só tenho, em disco, Aldo Baldin cantando cantatas de Bach e na Flauta Mágica (Monostatos, não Tamino). Ele interpretava esse repertório sem problema algum. Porém, ao vivo, fiquei chocado ao ver sua tentativa de cantar a parte de tenor no Requiem de Verdi.
Sarastro
Enviada: Qua Jan 05, 2011 11:09 am
Assunto:
Furlanetto devia estar brincando. O próprio Verdi escreveu várias óperas que trazem como título personagens masculinos de voz grave: Oberto, Rigoletto, Falstaff, Attila, I Due Foscari (ao menos metade do título, rs). Menosprezadas são as mulheres de voz grave...
Quanto à Bartoli, sem dúvida alguma tem feito um belíssimo trabalho artístico - em que pese o marketing às vezes exagerado, infeliz característica dos cantores atuais de maior renome (Florez, Fleming, Villazon, etc.). Alguns dos seus maneirismos me incomodam, mas trata-se de questão de gosto pessoal.
Não vejo mal algum em um cantor se concentrar apenas em papéis adequados a sua voz - vide artistas de relevância como Piero de Palma, Heinz Zednik, Reri Grist, Aldo Baldin, etc., todos com repertórios restritos e belíssimas carreiras. Se Bartoli não pode cantar papéis mais pesados, melhor fazer o que faz: explorar novas possibilidades compatíveis com seu
Fach
. Pior seria se ela se metesse a cantar mal Tosca (como Te Kanawa) ou Turandot (como Ricciarelli). Ou como o próprio Pavarotti naquele cansado Otello.
Quanto a este último cantor, penso que foi melhor ter sido limitada a escolha de repertório, pois o italiano nunca foi um cantor dos mais cultos (como Domingo o é). Teria sido trágico vê-lo cantando Lohengrin.
Melhor ficar com os sensacionais registros que temos: Alfredo, Rodolfo (Boheme e Luisa Miller), Duque de Mântua, Nemorino, e por aí vai.
Pádua Fernandes
Enviada: Qua Jan 05, 2011 1:44 am
Assunto:
Frase imbecil do casco ao zurro. Será que foi ele que limitou artisticamente Pavarotti, ou tais ideias vieram do cantor? Lembro da total previsibilidade e mesmice em que o repertório do tenor Luciano Pavarotti caiu. Que diferença para o Placido Domingo, que não se acomodou e ainda aprende papeis novos!
Bartoli respondeu bem na entrevista: ela criou suas próprias oportundidades e não é "exatamente um fracasso como cantora".
Pergunto: quem terá deixado mais marcas no repertório, o Rodolfo-Cavaradossi-Nemorino-Radamés-Duca (acho que já cobri metade das apresentações dele em ópera) ou esta cantora que (re)descobre Mozart, Caldara, Händel, Porpora, Gluck, Mendelssohn?
Furlanetto é um pouco genérico demais na declaração. O reinado dos tenores é o século XIX. Don Carlo é tenor, mas o Giovanni é baixo.
A LiveMobz, citada na matéria, distribuiu um papelucho com erros engraçados de português. Talvez pense que música não combina com letramento.
volneids
Enviada: Ter Jan 04, 2011 9:50 pm
Assunto:
Pádua Fernandes escreveu:
Bartoli deu uma entrevista para The Guardian, com algumas perguntas duras. A Folha de S. Paulo publicou uns trechos, que podem ser lidos aqui:
http://blogdofavre.ig.com.br/2011/01/cecilia-bartoli-lanca-seu-greatest-hits/
Fiz um comentário neste outro lugar:
http://t.co/5e4ofE6
Trecho da entrevista: (...)When Bartoli made her 1996 debut at the Metropolitan Opera in New York singing the role of Despina in Così Fan Tutte, Herbert Breslin, Luciano Pavarotti's manager, said waspishly: "She can't sing Mimi, she can't sing Tosca or La Traviata, and she can't sing Aida, Manon Lescaut, or Desdemona. There is not one major role she can sing. You can't be a major opera singer without singing the bread-and-butter repertoire. Big, big, big things don't happen to little Despina!"
Depois dessa e da outra do Furlanetto (
http://awurl.com/5DciYwuKw
), fiquei com pena das vozes líricas graves...
Pádua Fernandes
Enviada: Ter Jan 04, 2011 6:17 pm
Assunto:
Bartoli deu uma entrevista para The Guardian, com algumas perguntas duras. A Folha de S. Paulo publicou uns trechos, que podem ser lidos aqui:
http://blogdofavre.ig.com.br/2011/01/cecilia-bartoli-lanca-seu-greatest-hits/
Fiz um comentário neste outro lugar:
http://t.co/5e4ofE6
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